卧听夜雨

人闲桂花落 夜静春山空

30 天做了 2 组实验,关于手机与人的关系,我们思考了 7 个问题_好奇心日报 http://www.qdaily.com/mobile/articles/16027.html


专业胶片全介绍

QianLinnnnn-chihato:

 

慢慢微笑:


专业胶片全介绍

第一章:《彩色负片》

FUJI富士:
X-TRA400
:色彩饱和一般 颗粒粗  反差小
特点:最畅销的135富士400度,色彩清新平和,人像肤色有时候偏红,适合大多数普通题材。



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FUJICOLOR C200:色彩饱和一般 颗粒一般 反差一般
特点:很平常的低端彩负胶卷,适合多数普通题材。

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FUJI superia200:色彩饱和一般 颗粒一般 反差小
特点:低端胶卷,偶尔偏绿,假货很多。

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reala100:色彩饱和艳丽 颗粒细 反差一般
特点:富士专业型人像彩负,色彩比较真实,偶尔略微偏绿,风景人像通用,让人放心的胶卷。

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KODAK柯达:
EKTAR100
:色彩饱和艳丽 颗粒细 反差一般
特点:多数人都认为它色彩比较粉气,我感觉它时常偏一种紫红,颗粒很好,适合拍人,不算适合拍风景,蓝天容易变成浅粉蓝

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KODAK COLORPLUS 200:色彩饱和一般 颗粒一般 反差一般
特点:消费的起的低端胶卷,色彩偏暖。

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KODAK profoto xl:色彩饱和一般 颗粒细 反差一般
特点:低端胶卷里比较好的一款,适合大多数题材包括人像,色彩相比同级别胶卷真实。

KODAK ULTRA MAX 400:色彩饱和一般 颗粒一般 反差一般
特点:柯达135的400度胶卷,特性和多数低端胶卷差不多,但人气没有富士XTRA高。

KODAK GOLD 200金胶卷:色彩饱和艳丽 颗粒细 反差一般
特点:相比一些低端胶卷比较好的一款,色彩真实。

PRO 160NS:色彩饱和一般 颗粒一般 反差一般
特点:目前富士120最便宜的彩负,色彩有时偏红。

PRO160:色彩饱和一般 颗粒一般 反差一般
特点:最便宜的120彩负,消费级首选,适用大多数题材,没什么特色但中规中矩很可靠,颗粒感会比感光度100的卷粗一点点,有时偏红,时常拍不出什么气场,软件略作调整效果更好。 

160NC/400NC:色彩饱和一般 颗粒细 反差一般
特点:160和400NC这里合并一起说了,两者区别也就是感光度增加带来的少许颗粒感。不用多说,这型号可谓彩负里的极品,且已停产,最后一批也只到2012年。这胶卷也挺看冲洗,冲不好白烧钱。人像肤色还原极舒适,亚洲人有点偏黄,欧洲人略腮红,很容易拍出有气质的人像。

160NC

400NC

160NC样片

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400NC样片

160VC/400VC:色彩饱和艳丽 颗粒细 反差一般
特点:和NC型号不同就是VC是艳丽型的,其它特性没有太大区别。NC淡雅,VC更真实,VC反差略高出一点。

PORTRA160:色彩饱和一般 颗粒细 反差一般
特点:替代NC.VC系列的型号,同样有160和400两个感光度,160更适合人像,但个人感觉没有NC系列颜色感觉好。

PORTRA400:色彩饱和艳丽 颗粒一般 反差一般
特点:400的貌似颜色浓一点点,反差也大一点点,更适合大自然。


其它品牌:
sunny100:
色彩饱和低 颗粒一般 反差低
特点:目前最便宜的彩负,色彩很清淡时常发灰,效果一般也对得起价格了。

乐凯彩韵200:色彩饱一般 颗粒一般 反差低
特点:目前唯一的国产彩负了,也一如低端胶卷那样,色彩饱和不够,容易发暗

VISTA 100/ 200/ 400:色彩饱和一般 颗粒一般 反差一般
特点:AGFA的色彩都有点红,这3款基本也就是感光度不同,这个系列和KODAK GOLD200差不多。

solaris 100/ 200/ 400/ 800:色彩饱和艳丽 颗粒一般 反差一般
特点: 意大利胶卷都有一种独有的色彩风格,solaris时常色调偏黄,相当暖意复古的颜色,人像肤色时常像得了黄疸,有时会毁了作品,有时又会更好的渲染作品气氛。据说比较适合拍日系清新片。

 三菱 UXI200 / MX200: 色彩饱和低 颗粒一般 反差一般 
特点:最近网上开始有一批货源,分UXI200和MX200,但效果初步看都一样,也许会有区别,待以后来补充。来这里冲扫的也挺多,这个胶卷非常清淡非常清淡,只能用非常来表达,喜欢清新淡雅的可以考虑一下,效果也不错的,颗粒反差都很通常。 


彩负总结:选购时一分价钱一分货。彩负相比反转片成像略显含蓄,也是最容易体现胶片味的一种类型,负片优势就是宽容度极高,不要浪费稍作后期调整,适合更广泛创作。


《正片反转片》

FUJI富士公司:

RVP50 极艳丽,颗粒极细,反差大
特点:适用于风景,对蓝色绿色表现突出。但人像肤色容易偏红,不推荐拍人。

样片参考实例:

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RVP100 极艳丽,颗粒极细,反差大
特点:和RVP差不多,感光度提高了一档,特性基本和RVP50没太大区别

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RVP100F 极艳丽,颗粒极细,反差大
特点:也是属于风光型的胶卷,但极其容易偏红,比不带F的系列难驾驭,拍人比较惨,不太推荐轻易使用。

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RDP3 艳丽 颗粒细 反差一般
特点:适用于大多数题材,颜色艳丽但比RVP系列灰一点,反差一般,可迫冲到400,反转片首选。

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RAP100F 艳丽 颗粒细 反差一般
特点:富士人像反转片,肤色会黄黄的,相比其它反转片倾向暖色调,偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意,基本停产,无福享用。

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KODAK柯达: 


KODAK EB-3 100 色彩饱和一般 颗粒一般 反差一般

特点:一款低端入门级反转片,各项指数不如富士RDP3有特点,颜色偏灰偏蓝,用这个不如用高端彩负划算。

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KODAK 100G 艳丽 颗粒细 反差一般
特点:和富士RDP3同级别的胶卷,但没有RDP3的色彩有个性,属于更平和型,颜色偏冷,看适用题材而定。

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KODAK 100VS 极艳丽 颗粒极细 反差一般
特点:和富士RVP系列同级别的胶卷,对红黄表现突出,尤其适用类似宗教题材,日出日落,色彩呈洋红,蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝,比RVP偏灰反差略低,比RVP适合拍人像,但还是尽量避免。

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其它品牌:
agfa  CT100 艳丽 颗粒细 反差一般
特点:中规中矩的胶卷,agfa的偏红,讲不出有什么特色,价格也不算便宜。


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正片反转片总结: 反转片成像细腻,比负片更显直白真实,其实数码有点像它。RDP3性价比高可常备,追求艳丽系风景的RVP50首选,也可配合100VS用,两者色彩特性互补。反转片冲扫不便宜,对曝光要求精确严格,适合风景和商业,宽容度低不适合作后期调整,EB3就尽量少用了。






《黑白胶卷》

FUJI富士:
ACROS100:
 颗粒极细 反差小 迫冲指数低
特点:富士没剩几款黑白卷了,ACROS是最便宜的进口胶卷了,颗粒很细软,反差不高,高光层次一般,适合拍美人像,只能迫到200档,不太推荐迫冲。

Neopan400:颗粒粗,反差一般 迫冲指数高
特点:目前能买到的唯一富士400度卷,价格依然不高,颗粒层次不算好看,官方说明能迫冲到3200


KODAK柯达:
TMAX100:
 颗粒极细 反差一般 迫冲指数一般
特点:柯达的高端黑白胶卷,不用说颗粒极细,层次过渡好,适用所有题材,轻松迫到400,最高能迫到800,对于100度胶卷来说很不容易了。

TMAX400:颗粒细 反差大 迫冲指数高
特点:颗粒在400度里算细,反差略大调性硬朗,可迫到3200

TRIX400:颗粒一般 反差大 迫冲指数高
特点:颗粒比起TMAX系列略大一些,但同时锐度也增大,万能的人文胶卷,可迫3200。


ILFORD依尔福:
HP5 PLUS 400:
颗粒细 反差一般 迫冲指数高
特点:和KODAK TRIX400同样的厚乳剂胶卷,很出色的影调,但依尔福片基没有柯达的通透,所以反差都适中,也是这个牌子的特色,为了对放印和扫描留出一定的后期调整余地。没有柯达系列硬朗,比较古典。迫冲3200。

DELTA 100:颗粒极细 反差一般 迫冲指数低
特点:明暗层次过渡非常均匀的型号,拍摄人像,静物,风景时常显现一股深邃。同样没有柯达通透,显出非常稳重的成像。比起柯达TMAX不太适合迫冲。

DELTA 400:颗粒细 反差一般 迫冲指数高
特点:和100型号很接近,反差比100略大一点,可迫冲3200。

DELTA 3200:颗粒粗 反差大 迫冲指数高
特点:目前市场少有的高速片,能可怕的迫到25000,这类型号主要能在光线不足场景下抓拍,肯定不能注重颗粒和反差之类的了,使用机会不大。

PAN PLUS F 50:颗粒极细 反差一般 迫冲指数低
特点:PAN系列的低速片,总体是细腻柔软,快接近数码了,个人感觉用处不大。

PAN 100:颗粒细 反差一般 迫冲指数低
特点:依尔福低端的胶卷,有点类似富士的ACROS,颗粒很细,反差略低,属于比较清淡的黑白。

PAN 400:颗粒一般 反差一般 迫冲指数高
特点:400度好在能迫冲到3200,非常适合人文,虽影调层次没有HP5这类好,但性价比最高,适合大量拍摄。


FP4 PLUS 125:颗粒细 反差一般 迫冲指数一般
特点:反差和颗粒比PAN系列大一些,在PAN和DELTA系列之间

XP2 400:颗粒一般 反差一般,迫冲指数低
特点:目前能买到的染料型黑白胶卷之一,C-41彩负工艺冲洗,比DELTA系列通透一点点。


其它品牌:

上海GP3:颗粒一般 反差大 迫冲指数低
特点:最便宜的国产黑白卷,只要别碰上出厂问题就很好用,个别质量不稳定,常发现背纸图案印在片基上,成像比乐凯好很多,颗粒感略重,但锐度同时增大,暗部细节不足。

乐凯100:颗粒一般 反差低 迫冲指数低
特点:片基太薄容易打卷打拱,成像细软缺乏锐度,颗粒感松散不扎实,灰灰的反差低,涨价幅度巨大,135的宁可用ACROS,120的宁可用上海GP3。

公元ERA100:颗粒一般 反差大 迫冲指数低
特点:无论从做工还是成像都比乐凯135好太多,用来拍人文反差合适,经济实惠,问题是停产。

AGFA APX 100/400:颗粒细 反差一般 迫冲指数低
特点:rollei胶卷换了个名字,建议用雷电露冲洗比较容易发挥其特色,很浓的欧系胶卷质感,冲出反差会比较有气场。


黑白总结:黑白的魅力就是颗粒,400度厚乳剂的胶卷大都很好用。暗房是一种乐趣,研究适合自己的药液浓度,冲洗温度和时间,都是一场永无止尽的实验。

来源:写真家

95岁街头摄影师教我的事

胖电塔与街头摄影:

作者: @胖电塔 

注:本文图片版权皆归摄影师Bill Rauhauser所有。

       前几天和影友聊天,他说他最喜爱的街头摄影师就是森山大道,原因竟是森山是一位年过70的摄影师。我当时就不服,定要找到一个比森山还高龄的街头摄影师,后来我成功了,这就是我今天要介绍的95岁街头摄影师Bill Rauhauser,他用了超过60年的时间行走在美国底特律的街头,创作了非常多兼具美学与历史价值的街头摄影作品。在“行走街头的人”系列中,我不但要和大家好好介绍下这位摄影师,更多是给朋友们看看Rauhauser的作品,以及聊聊我在他的作品和摄影生涯中得到的一点感悟。



       Bill Rauhauser出生于1918年的底特律,他最开始接触摄影是在高中时,那时候用了39美分买了一部塑料相机,后来靠卖集邮作品买了一部35mm相机。他在1943年时毕业于底特律大学的建筑工程专业,起初摄影只是他的个人爱好,直到有一次在一个纽约的艺术展中看到了大师布列松的作品,才发现自己已经深爱上摄影,所以必须投身于摄影行业。于是他用接下来的30年时间在一所大学里开始了摄影教育工作,这份工作使得他有足够的时间和精力打磨自己的摄影技艺。



       2014年Rauhauser获得了Kresge 杰出艺术家奖,以此表彰他对底特律文化推广所做的贡献,一个人能拿着相机拍照60年已实属不易,又能在90多岁时获得奖项的人更是少之又少。对于这一荣誉,他也感到很激动,我想如果不是对街头的热爱,很少有人如他一般会坚持一生为艺术奉献。现今他的很多作品都收藏于底特律艺术学院以及私人收藏室。

 

      Rauhauser说一张好的作品需要以下这些因素:正确的地点,恰到好处的时间,深厚的文化意识,以及一点点幸运。他说摄影已经成为了他血液里的东西,会用余下的时间和精力继续行走记录底特律这座魅力城市。

      目前,Rauhauser会用大量时间看他以前拍的作品,寻找出一些未发现过的“珍宝”。当天气晴好的时候,他依旧会拿着相机出去“横扫”底特律城。在这里我不禁感叹,街头摄影是多么锻炼身体的一项“运动”啊,想长寿要“扫街”啊。Rauhauser记录了关于底特律40年代到80年代的大量景象,这些杰作为当代人展示出了一个属于那个时代鲜活的底特律。写到这里,似乎给读者的feel是文章要ending了,然而并没有。下面我会结合Rauhauser的作品,谈谈我从Rauhauser身上学到的关于摄影的一些感受。



一,寻找多主体互动

       我刚刚看到Rauhauser的作品时,是被他的一些具有多个主体的街头摄影作品而吸引的。仔细看他的这些照片会发现各个主体既相互作用又各自独立,而且构图干净利落,这点是非常值得我学习的。街头摄影中出现多主体本身就不好把握,要让各个主体平衡的发挥各自作用更是难上加难。所以建议初学街头摄影的朋友,还是先从单个主体开始,不过可以培养观察这种多主体构图的意识,有机会还是多做尝试。虽然多主体的街头摄影比较难拍摄,但是我认为在叙述故事的上这种形式具有天然的优势。如下面这张照片,四个人从外表上看是如此相像,各自的动作似乎组成了一个运动系列,看起来流畅连贯,我觉得它的效果稍微有点“超现实”,让我想起了魔兽争霸里面的“影分身”。


下面再看几幅多主体作品,大家感受一下。





二,捕捉人物情绪

      Rauhauser的作品中有相当多的一部分是街头人像,而且对这些人物的拍摄并不是空洞苍白的,每张中都可以仔细品味到被摄者在街头自然流露出的情绪。我也很喜欢用人像焦距的镜头抓拍街头人物,我认为在街头的人们都是自然状态下的存在,所以更容易留下最真实的一面。不过从Rauhauser的街头人像作品中,我似乎感受到了一点忧郁的气息,不知道是摄影师的内心体验还是他想借由此来表现出特定的人文情怀。我觉得街头摄影作品本身就是用内心情感来填充图像框架,每个人倾注进去的情感都会有所不同。下面欣赏几幅。







三,专注

       我认为Rauhauser的专注表现在两个方面,一是他专注于街头摄影长达60年,拍摄时间长这一点显而易见了,这种近乎偏执的热爱才能使他在95岁时依然获得荣誉。二是他在街头摄影风格上的专注。我在他的个人网站上看到的所有街头摄影作品都是黑白的,而且风格几乎一致,一个人用一生坚持一种风格其实并不容易。所以建议大家如果找到了一种适合自己的摄影类型或者说摄影风格,不要轻易变换你的摄影主风格,让这种风格和你自己融为一体,你才能自成一派。



四。寻找身边的风景

       这一点也是我和大家常常聊起的,Rauhauser出生于底特律,拍照在底特律,最后成名也在底特律,我想如果他没有一直在家乡拍照,也可能不会取得今天的成绩。有的街头摄影爱好者可能起初会抱怨自己生活的地方“风景太少”,拍不出精彩的街拍作品,但是请您换个思路想一下,正因为“风景少”的地方没人拍,你才能在这拍出属于自己的味道。街头摄影师不只要做发现者,更要做开拓者。



五,享受寂寞

       目前为止,我一直认为街头摄影师是一类孤独群体,一群人结伴扫街我想多半出不来好片,即使是形式上可能出彩,思想上也不一定有深度。Rauhauser用60年独自记录底特律,我想他在独行中已经与这座城市建立了“爱恋”,所以虽然他看起来是寂寞的,但是同时他是享受的。另外,多年以来他并未有因为街头摄影取得多么伟大的成就,而却一直坚持,这更能看出他内心的宁静,我想这是我们当今摄影师最需要修炼的地方。



写在最后

以前文末都会写些感想,不过今天这篇在前面已经都说完了。最后一句话吧,一个摄影师伟大之处可能不只是他的艺术造就,更多的是他对艺术世界的态度以及个人自身品质在艺术作品上的体现,我想这一切的修炼应该都需要足够的时间和对自我内心的审视。欢迎大家把文章推荐给跟多爱好摄影的朋友,也希望多多和各位交流,我的公众平台pangdianta,感谢大家长久以来的支持。

往期链接:《行走街头的人》